百花呈瑞,美术卷二

作者: 文物考古  发布:2019-11-16

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华夏古画——春梅图

  沈廷瑞(生卒年鲜为人知)字兆符,号樗厓,别署顽仙。清康熙和清世宗时江南开封(今属浙江)人。沈寿民孙。男士。善画山水,笔意抛荒似法沈启南,尤工画松。寿逾九旬。著有《秦淮游草》。

本网讯:明日早上,“百花呈瑞 岁首迎春——院藏东汉花鸟册页展”于南博弈术馆二楼面向公众开放,展览展出王武、汪士慎、虚谷、沙馥、恽寿平等9位北周书法大师的花鸟册页,共102幅文章。

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花鸟册页作为美术小品格局,尺幅往往十分的小,易于创作,更切合情趣性的表明和传递,相当受雅人美术师的心爱。自古新禧前夕,就有画清供图的风土人情,画中的花鸟活龙活现,春回大地、争相多管闲事艳,暗意来年全部Sprite。值农历新岁佳节期间,格Russ哥博物馆专程为客官献上《百花呈瑞 元旦迎春——院藏北周花鸟册页展》,为人人带来新年大吉林院利,前途似锦,如虎生翼的祝福。

梅竹图

  纸本设色 纵七二·五分米 横三五·五分米

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原济立轴纸本墨笔

  创作时代:后生可畏七四一年

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纵115厘米横33.2厘米

  钤印:厓 顽仙 白石家风

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香港(Hong Kong卡塔尔紫禁城博物馆内藏品

  边寿民(风姿罗曼蒂克六八四—生龙活虎七五二)名维祺(骐),以字行,更字颐公,号渐僧,别署苇间居士。海南山阳(今唐山)人。诸生,屡踬于考试的地点,贫穷潦倒。遂以卖画度日,奔走淮扬间。所居苇间书屋,名流过淮阳咸走访之。善画花鸟、蔬菜水果和山水。尤擅芦雁,用泼墨法创写芦雁,洒脱生动,飞鸣宿食,各得神趣。有“边芦雁”之称。亦工书法。

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此幅画以浓淡之墨写竹,造出黄金年代种空间上的伸缩和扭转。以淡墨写花瓣,以浓墨点出花萼及花蕊以致枝干的扭曲变型。挥洒淋漓,纵横豪宕,就像是是随手拈来,一蹴而就,以空灵秀润之气分布全图。

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  绢本设色 纵九四·五分米 横生机勃勃二二分米

纸本 设色 23.1cm×34.4cm 1686年

灵谷探梅图

  题识:上翁先生鉴,边寿民。

王武,字勤中,晚号忘庵,西藏新竹人。精鉴赏,富收藏,擅画花鸟,风格工整亮丽,正如王时敏所云:“神韵生动,应在妙品中。”

原济立轴纸本墨笔

  钤印:颐公 寿民 泼墨

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纵97.5厘米横50.3厘米

  张宗苍(生龙活虎六八六—风度翩翩七五六)字默存,一字墨岑,号篁村,晚号瘦竹。吉林吴县(今罗利)人。初以主簿理河工事。善画,山水出黄鼎之门,用笔沉着,山石皴法多以干笔积攒,林木间亦用淡墨,干擦凑合,神气颇觉葱蔚可观。弘历十八年(生龙活虎七中国共产党第五次全国代表大会器晚成)高宗南巡,以《吴中十四景图集》进呈,称旨。命入都祗候内廷;十两年(生龙活虎七五四)授户部主事。

纸本 设色 23.5cm×30.8cm

德班博物馆内藏品

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恽寿平,初名格,字寿平,号南田、白云外史等,青海武进人。他是西宁画派的君王,开创了没骨花卉画的非正规画风,以飘逸秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画,讲究近似,但又不以相同为满足,有先生画的色彩。

此幅画以干燥湿润浓淡的水墨写竹梅二君,用墨色的转换映衬出满卷的浩荡之气。云弥雾漫之中,竹叶飞扬,似籁籁有声,将无形之风描绘尽致。风随雾动,雾就风涌,风雾之中的翠竹疏梅,意韵洒落。构图简洁明快,驰骋宕逸。

  纸本水墨 纵八八·二毫米 横五二·七分米作时代

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  弘历乙丑冬季偶写,得梅花庵主意,张宗苍。

绢本 设色25.5cm×30cm 1706年

早春图

  钤印:兴到 张宗苍 墨岑 东湖渔人

颜岳,字怀白,号旧巢,四川扬州人。擅画山水、花鸟,得宋人遗意,用笔工整细腻。传世小说吗少,有《花鸟图》及《桃花双禽图》,均为德班博物馆内藏品。

杨晋立轴纸本水墨

  汪士慎(风流倜傥六八六—风姿罗曼蒂克七五九)字近人,号巢林,别署七峰、甘泉山人(寄樵)、阳节老人、溪东外史、左盲生、天都寄客等。广东岳西县人,寓呼和浩特。行六,人称“汪六先生”。 书善柒分,老年多作狂草。画擅花卉,荒疏清劲,气清神腴,墨淡趣足,有秀润恬静之致。尤专长画梅,以繁枝见胜。善诗,酷嗜茶,亦能篆刻。二十伍虚岁左目失明,柒玖周岁双目失明,自号“心观道人”。与高翔、金农、华嵒友善,为江门八怪之生机勃勃。

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纵210厘米横110.5厘米

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纸本 设色 24.2cm×31.2cm 1749年

香水之都故宫博物馆内藏品

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汪士慎,字近人,号巢林、溪东外史等,西藏太和县人,流寓岳阳。54虚岁时,左目失明,更号“左盲生”。油画以四时花卉为主,偶作山水、人物,尤爱写梅,也精于兰竹。其花卉,取法元人,随便点染,清妙多姿。画梅,以密蕊繁枝见称,平淡秀趣、雅逸芬香、黑风婆俱足。

杨晋(1644—1728),东晋美术师。字子和、子鹤,号西亭、二雪、谷林樵客、鹤道人、野鹤,西藏常熟人。王晕弟子。擅山水,尤工农村景物,亦写人物、花鸟,尤擅画牛,蹄角生动。晚年每多率笔,苍而不润,有亏神气。传世文章有与王晕合写《王时敏小像》、《岁寒图》、《艳雪亭看梅图》、《柳塘春牧图》等。这画写二株老梅枝干曲虬盘折,枝头新花盛放;奇石之旁新篁枝叶灵秀,水仙吐放,灵芝仙草擅长山石之上。全图结构紧密讲究,繁密而不沉冗。树干山石都是淡墨晕染,以小斧劈皴、横皴等描绘,以浓墨点苔。水仙用白描双钩手法绘出,隽秀雅淡;红绿梅则以墨线勾画,错落纷呈。画面虽未上色,却将元月的幽默生机尽于笔端描出。

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  纸本水墨 每幅纵二生机勃勃·七分米 横风流浪漫六毫米

虚谷 花鸟土家族图 册

水仙茶梅图

    题识:

纸本 设色 24.5cm×31.4cm

姜泓

  之风流罗曼蒂克 芳香入室有余韵,老树着花无丑枝。近人。

虚谷,俗姓朱,名怀仁,僧名虚白,字虚谷,浙江阜南县人,居福建桂林。工山水、花卉、动物、禽鸟,尤长于画松鼠及金河鲫鱼。亦擅写真,工楷体。作画有苍秀之趣,敷色清新,造型生动,落笔冷消,别具风格。

立轴绢本设色

  之二 云水重重隔,苦大仇深日日寒。甘泉拥褐寄人写。

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纵118.3厘米横42.9厘米

  之三 金鼎夜寒围绛雪,玉人春困倚春风。甘泉拥褐寄人,丙子之10月下浣。

沙馥 花鸟草虫图 册

阿塞拜疆巴库博物馆内藏品

  钤印:我法  士慎(三见) 近人

纸本 设色 26.7cm×31.1cm

百花呈瑞,美术卷二。姜泓,生卒年不详。泓风流浪漫作法,字在湄,号巢云,德班人。工花鸟,笔致生动,赋色鲜妍。此画中写水仙与茶、梅三友相为对应,梅枝上一小鸟正跃跃欲飞。构图美妙,梅枝斜伸而下,另有豆蔻梢头短枝取向上之势。以淡墨点染出山石,水仙、茶树用工笔细加勾画,而花冠及红绿梅都是彩虹色由外及内的渲染,间点丹红,光泽雅淡脱俗,气韵流动。山雀用笔筒略,造型却正确生动。

  李鱓(生机勃勃六八六—风度翩翩七六二)字宗杨,号复堂,别署懊道人、木头老子、里善、中洋、墨磨人、苦李、滕薛先生等。广西徐州人。清爱新觉罗·玄烨五十年(大器晚成七黄金年代生龙活虎)贡士;官至广东滕县知县,以仵大吏罢归。花鸟为蒋廷锡弟子,又得高其佩传。供奉内廷数载,以不容于画院,乃卖画于宜昌。“许昌八怪”之意气风发。画笔驰骋驰骋,不拘绳墨,多得天趣。书法朴古,具颜柳筋骨。作画题款,随便摆放,另有别趣。

沙馥,字山春,号粟庵,湖北巴尔的摩人。沙馥出身美术世家,画学甚深,工人物、仕女、花鸟。笔致妍秀,饶富韵致,所作人物及花卉,无不精妙。

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杂画图

  纸本设色 纵后生可畏三〇分米 横四四·二分米

王树毂册页纸本设色

  创作时代:风姿洒脱七三一年

纵23.8厘米横33.3厘米

    钤印:宗杨

广东省博物馆物院藏

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王树毂(1649—约1735),字原丰,号无笔者,又号鹿公,仁和(今辽宁马那瓜)人。工画人物,学陈洪绶,而有所变动。衣纹秀劲,设色古雅。此册共八开,分别为古木幽篁、蕉石人物、寿桃、若榴木、树石人物、山水、墨菊、墨梅。水墨为主,偶有淡设色。每帧一小景,并自题诗风流倜傥首。此选二帧,之风度翩翩为《古木幽篁》,古木蒸蒸日上,两竿幽篁挺立。之二为《墨梅》,老干部新枝,花朵疏密有致。两幅构图皆偏聚意气风发角,用笔老练遒劲,师法陈洪绶而具有扭转,堪当精品。

  纸本水墨 纵大器晚成三八分米 横三八毫米

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  创作时期:生龙活虎七四四年

花鸟图

    钤印:印 宗杨

颜岳册页绢本设色

纵29.8厘米横25.5厘米

圣Jose博物院藏

以生机勃勃垂弓下伸的梅柔鱼干贯穿画面,一只色彩鲜艳的鹦鹉正向下呜叫。梅花以淡墨勾画枝条、花瓣,以粉白点染花冠,胭脂写出花萼。鹦鹉用色讲究、笔法工整,写中带工。

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梅鹊图

陈书立轴纸本墨笔

纵106.6厘米横42.3厘米

上海博物院藏

陈书(1660—1736),东魏女音乐家。号上元节弟子、复庵,晚号南楼老人,江西秀水(今金华)人。尧勋女,钱纶光妻。擅画山水、人物,俱合古法;尤擅花鸟草虫,笔力遒劲,黑风婆简古,机趣天然,近陈道复。传世文章《梅鹊图》《防陈道复水仙图》《南楼老人人物花鸟图》。此画写二鹊正栖于梅树老干部之上,啾啾呜叫。梅干造型奇特,与上方之倒垂梅枝呼应,用笔精简,以水墨晕染枝干,淡墨写花,浓墨点萼,古趣盎然。二鹊用笔细致却又遒劲有力,墨彩渲染出鸟羽的两样质地。画面文雅清丽,韵味悠长。款识“丙女儿节日,摹家白阳笔意,女史陈书”。

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梅花图

李方膺立轴纸本墨笔

纵145.2厘米横50.6厘米

李方膺(1696—1755),西楚音乐大师。字虬仲,号晴江、秋池,湖北纽伦堡人。世宗爱新觉罗·爱新觉罗·胤禛间以诸生受保举,去官后寓邺城借园,自号借园主人,卖画为生,高傲不羁,为常德八怪之大器晚成。擅画松竹兰菊及诸小品,尤长写梅,驰骋跌宕,不守矩蠖,意在青藤(徐渭)、白阳(陈淳)之间。画巨幅则苍老浑古,墨气淋漓,有不衫不履之致;惟春梅标格独具静逸气,有专项使用的“春梅花招”印章。传世小说有《百花兰瑞图》《四季花卉图》《墨松图》《松石图》《春梅图》等。小编擅画松石兰竹,老年专工画梅。他的寄春君以瘦硬见称,老干部新枝,苍劲挺拔。此图中以浓淡之墨挥写梅树枝干,蟠塞夭矫,纵逸豪宕。淡墨白描勾花,浓墨点蕊,寒葩冻萼,有浑含墨色之韵。构图疏秀奇绝,画之右下方做长题,为作者追寻古梅之所感所想。

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李方膺立轴绢本没色

纵162.5厘米横43.1厘米

小编擅写梅、兰、竹菊及虫鱼,笔墨豪放,向以纵逸豪宕大败。但在这里幅画中,用笔、设色都较层序分明收敛,清新明快,靓丽清雅。从自题七言中推知此幅画恐怕是为长辈所作,所以画面协调安逸,色调。

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墨梅图

李方膺册页纸本墨笔

纵23厘米横42.4厘米

福建省博物馆物院藏

此墨梅图集共十风度翩翩页,皆是以大写意之法所作。册中各梅,干取奇姿、花取疏朗,狂放纵逸之风尽露。多以粗笔写梅干,转折曲直,有书法之风。写花随便粗放,笔简神足。

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罗聘立轴纸本墨笔

纵69厘米横28厘米

江西省博藏

罗聘贰14周岁师从金农,常以梅兰竹菊入画,初仿江路野梅之趣。这生龙活虎幅红绿梅图中,作者自戏称为“江路酸香”。图中以粗笔淡墨写出梅树老干部虬劲之姿,浓墨点苔,淡墨勾花,花本不显,以浓墨点染花萼,使朵朵墨梅绘影绘声。笔法古拙质朴,乐趣横生,有别于汪士慎画梅之繁花密枝、高翔之疏朗秀逸,自成意气风发体。

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梅花图

罗聘立轴纸本墨笔

纵131.8厘米横34厘米

这幅画以淡墨写老梅枝干,稍加渲染,以浓墨点出横苔。梅枝姿态取向差别,上下呼应。繁花缀枝,以淡墨圆笔勾出,空灵剔透。梅枝叶影参差,画面却繁而不乱,生动自然。显示了“罗家梅兰芳派”的作风特色。

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太阳集团娱乐所有网站,梅花图

罗聘扇面金笺纸本墨笔设色

纵19.5厘米横54.2厘米

此扇面撷取梅枝梢部,以水墨写出。作者利用其一贯的画梅技法,以淡墨写干,浓墨点苔,圆笔勾花。造型生动,一梅枝疏影横斜,将视觉引向右角的款识题字,使书法和绘画有机地结合起来。

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梅下赏月图

余集立轴纸本墨笔

纵65.2厘米横31厘米

余集(1738~1823),字蓉裳,号秋室,凉州(今新疆克利夫兰)人。爱新觉罗·弘历四十四年(1766)举人,官至侍讲大学生。擅画山水、花卉、禽鸟、兰竹,尤工仕女,无不精妙,工书及诗画,时称三绝。传世小说有《松荫课子图》《卿须怜作者图》《梅下赏月图》等。此图中画黄金年代士人,身着袍性格很顽强在艰难险阻或巨大压力面前不屈,头戴摺巾,反背单臂,漫步赏月,对景沉吟。两枝老梅偃蹇相伴,碰着高雅而有所诗意。构图简洁。用淡墨烘出明亮的月,空旷幽淡。人物用笔爽利,线条有力,生动逼真,是余集的深邃之作。

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赵之琛立轴纸本设色

纵141厘米横37.3厘米

此幅红绿梅白茶图,用笔工致坚凝,骨力雄秀,设色古雅,得恽寿平没骨真谛。花间辅以焦墨钩勒的湖石为衬映,愈衬出黄茶的领异标新风度。是风度翩翩幅熔铸金石气息的佳构。

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蕉梅锦鸡图

王礼立轴纸本设色

纵114.7厘米横47.2厘米

画中两枝旁逸横出的蕉叶,在处暑覆盖下,隐现青古铜色生机。雪蕉下是风度翩翩株渐次开放的红梅,树干苍劲,暗香浮动。梅边怪石突兀冷峭,石上有锦雉栖息,神态安闲从容,有隽逸之气。构图神奇新奇,用笔劲秀,设色高雅清丽,展现出傲雪欺霜、顽强不息的生命力。

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万上遴,汉朝美学家,毕生不详。这幅梅图特别特别,不一样于其余画梅我们之品格。画中梅树老干部波折,贯穿画幅,墨笔写之,留白处多以淡墨晕染;小枝以浓墨写出,纵横交叉,欹仰奇绝。梅花则以碎笔或点或勾,飞扬驰骋,虽无实际形象,却显表露万玉昙花密生枝梢的意象。整幅文章形成,洋洋得意淋漓。

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明亮的月种树图

汤禄名立轴纸本没色

纵168.5厘米横86.5厘米

中黄炎子孙民共和国新北紫禁城博物馆藏

汤禄名,生卒年不详。活动于爱新觉罗·旻宁、咸丰帝、同治帝三朝。汤贻汾之子,台湾武进人。幼承家学,上花卉、仕女,笔意清新。此图中二个Sven把锄倚树而立,似种树疲累正在止息。他仰头望向夜空,梅乌鲗头,化为乌有,意气风发轮明亮的月高挂天宇。图中以墨笔写梅干细枝、繁花密萼,用笔纵放。人物用线疏简,面部刻画生动传神,将人物欣然自得、愉悦安祥的神气表现的绘影绘声。

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红梅图

吴昌硕扇面纸本水墨 设色

纵19.3厘米横54.2厘米

(日)私人藏

本扇面构图很见章法,独具匠心。前后梅枝皆自左向右横出,如折枝横置,富有奇趣。用笔畅劲,线条变化随便天然。其枝条以墨掺色,与花朵以色掺墨达到疏通,以至春梅繁茂艳丽而又沉着淳朴。自谓拟“顺德八怪”中的李方膺,然其用墨用色之运笔皆为其暮年自家法式。

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神明福寿

吴昌硕青眼红绿梅,常以春梅入画,墨梅、红梅、绿梅兼有,笔酣墨畅,富有情趣。水仙也常出未来他画中,以崛起洁净孤高的特性。作画时画画大师喜用或浓或淡的墨色,并以仿宋笔法入画,使画面显得苍劲拙朴有力。

《佛祖福寿图》是吴昌硕代表文章之意气风发。他以大篆笔法画石,其法草而不率,纵而有节,较好地显现出怪石的秀与拙的韵致,他以篆隶笔法画梅,造型离经叛道,言简意深凝炼有力;水仙用笔通畅,尽管朝向平等,但并不呆板。两个相比较,更显水仙的空灵松动,飘逸清新,有神惠氏(WYETH卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎样的神韵,与春梅的古朴把画题揭露出来,寄托了艺术家的情丝和对美好生活的敬重。

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蒲华吴昌硕 1890年纸本设色

141.cmx 39.1cm

福建省博物馆物藏

吴昌硕(1844—一九二八),名俊卿,字昌硕,大器晚成作仓石.号缶庐,七八虚岁后以字行,湖南省安吉人。清末诸生,曾经肩负西藏Anton(今涟水)郎中,后居新加坡。先以书法,篆刻成名,后以美术名重艺坛。曾为西泠印社社长。作品有《缶庐集》《缶庐印存》等。蒲华和吴昌硕互为老师和朋友,他们之间的走动扩展了交互作用的视界,开垦了胸怀,艺术修养有了十分大升高。《岁寒交图》是二位紧凑协作的产品,描绘了风寒临月的梅竹不畏曾经沧海,挺立傲然,不为时局所屈服的饱满。图中一枝老梅道劲拔张,风骨自存,朵朵春梅如星辰顺势而生,熠熠闪光;旁边淡色瘦竹细挺有力,不畏霜冻,更显颖悟绝人。冬寒料峭,梅竹相交,相濡以沫,共时局,愈显俊爽。此作真诚地表明了两位美术师心中梅竹互伴、共生永有的地道愿望

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岁朝图

王震 1930年纸本设色

150emx 81cm

朵云轩藏

王震在60周岁今后,融吴昌硕和任伯年的画法于生龙活虎炉,并交融本身的修养和玄机日渐努力,终成一家之貌,在巴黎的书法和绘画界赢得了异常高的名誉。这幅《元正图》精取了吴昌硕的构图和用笔,吸取了任伯年的着墨与敷色。图中的盆景、梅桩、杯壶、蔬菜水果借助着书法和图书的捐助,辅以土里土气的令人满足和呆滞可掬的骄子,平添了稍微喜庆的氛围和古老沧海桑田的情致。王震的得力之处正是把那几个先生关切和民间喜欢的物件神奇地构成在生龙活虎道,营造着雅与俗共存、情与趣相携的表示。

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